Bernard Herrmann junto con ayuda del compositor Chrisstopher Palmer compusieron los soudtracks de la película Taxi Driver, melodías orquestales con tonos de Jazz y algo de blues que complementan la atmosfera del universo dentro del film.
La
propuesta de Christopher Palmer de la melodía de Bernard Herrmann transmite
toda la soledad que siente Travis Bickle. En el tema principal: Taxi Driver,
nos muestran la oscuridad con la que Travis mira la ciudad, ayudando al espectador a aclimatizarse con el entorno que el personaje siente; y no solo eso, sino que también la melodía expresa la
soledad del personaje, como en a escena mientras va conduciendo a través de una Nueva York totalmente hundida en la más
grande suciedad; y se ve reflejada en las palabras de Travis: “La noche es para los animales, prostitutas,
estafadores, corruptos, etc. Algún día un buen aguacero acabara con la basura
de la calle”.
También
hay mezclas de distintas composiciones melódicas para llegar a diferentes escenas, como: Still
Can’t Sleep, melodía que aparece en la mayoría de las ocasiones donde
Travis conduce por la noche, también tiene relación con el tema principal, y
esta composición se mezcla con They Cannot Touch Her, canción que se manifiesta previa a la presentación
de Betsy, esa melodía tiene el mismo estilo sombrío, demostrando que la cinta nos adentra a propósito a la psiquis de Travis, pero que a pesar de eso, gracias a la apreciación del arpa y la
presentación del personaje donde la vemos con un vestido blanco, nos da a entender que Travis percibe al personaje de Betsy como la chica más pura para él. Es allí cuando suena la canción Betsy On a White Dress, donde la letra narra los pensamientos de Travis.
Taxi Driver 1976
Los
momentos más tensos se sonorizan con el tema principal a un bajo tempo, como
en la escena donde un pasajero hace que Travis se detenga enfrente de un hotel,
mostrándole como la mujer del pasajero le está siendo infiel con un “negro”. Mientras la amenaza con que la va a matar, la música se va deteniendo.
Otro tema
importante para la cinta es The .44 Magnum Is A Monster debido a que este
tema se muestra en el momento donde Travis piensa: “Escuchen malditos, locos idiotas, aquí hay un hombre que no soportará
una más, un hombre se enfrentara a los enfermos, a la escoria, prostitutas,
etc. Aquí hay…” esa última parte del diálogo que no completa se podría interpretar a que él iba a
decir 'héroe', pero Travis no se cosidera un héroe, solo quiere
''limpiar la ciudad''. En la siguiente escena, Travis sale a comprar en una tienda,
donde la música se detiene, y al poco rato entra un negro a robarle al
tendedero, pero Travis le llega a disparar y termina matándolo, para poco
después de lo sucedido, Travis se encuentra en su departamento totalmente
orgulloso de haberle disparado, no por ser un ladrón, sino por ser negro, lo
cual se refleja mientras Travis le apunta al televisor que muestran personas
negras bailando, allí suena una melodía de blues Late For The Sky
interpretada por Jackson Browne, y la canción se destaca por el hecho de que la letra en esta
canción se refleja lo que Travis siente en ese momento de soledad, donde
ahora se siente mucho más solo por haber sido abandonado por Betsy, sobretodo por las frases: “¿Cuánto tiempo he estado a la deriva solo por la noche?”, “Despertar
de nuevo, no puedo fingir y sé que estoy solo”, “Nunca supiste lo que amaba de
ti, No sé lo que amabas de mi”. En ese momento, Travis se dispone
ir a rescatar a una prostituta de 13 años de un proxeneta, la misma prostituta que se topó
una vez en sus recorridos nocturnos por la ciudad. Ella se volvió su nuevo
motivo para vivir.
Al
finalizar la cinta lo que sucede es una mezcla esplendida del tema: God’s
Lonely Man y Taxi Driver, mientras nos muestran lo que desde un principio la cinta nos va introduiendo, cómo ve Travis a la ciudad de Nueva York, como una “Basura en la acera” aclarando que el personaje no encontró la redención.
Taxi Driver 1976
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